Parte 2 · Acordes

Acordes de séptima

Capítulo 7intermedioseptimas, jazz, acordes

Idea clave (TL;DR): si a una tríada le apilas otra tercera por encima de la quinta, obtienes un acorde de séptima. Las cinco combinaciones útiles —maj7, 7, m7, m7b5 y °7— son la base del jazz, del bossa, del soul y de la mitad del pop sofisticado. La séptima es lo que convierte un acorde "estático" en un acorde con dirección.

Por qué importa

Un acorde de tríada es estable; basta para acompañar una canción. Pero en cuanto añades la séptima ocurren dos cosas mágicas:

Aparece el tritono dentro del acorde dominante (G7 en C mayor → contiene B y F, distancia de tritono). Ese tritono "pide" resolver al C y es el motor de toda la armonía tonal occidental.
El color se enriquece: Cmaj7 no suena igual que C, suena más "abierto", más cinematográfico. Es la diferencia entre el pop de los 80 y la balada de Burt Bacharach.

En TonusLab, cuando escribas Cmaj7, C7, Cm7, Cm7b5 o C°7 en el ProgressionEditor, el ChordDiagram te dibujará el voicing real desde @tombatossals/chords-db. Este capítulo te explica qué notas estás viendo y por qué importan.

Conceptos

1. De tríada a séptima

Una tríada es 1 – 3 – 5. Para construir el acorde de séptima, apilamos otra tercera por encima de la quinta:

    7th  ── tercera ──┐
    5th  ── tercera ──┤  → tres terceras apiladas = acorde de 7ª
    3rd  ── tercera ──┤
    1st  ───────── (fundamental)

La nueva nota está a distancia de séptima de la fundamental. Según el tipo de séptima (mayor o menor) y el tipo de tríada (mayor, menor o disminuida) obtenemos los cinco acordes funcionales del lenguaje tonal moderno.

Recordatorio de intervalos (Intervalos):

Séptima mayor (M7) = 11 semitonos (C → B).
Séptima menor (m7) = 10 semitonos (C → Bb).
Séptima disminuida (°7) = 9 semitonos (C → Bbb, enarmónico de A).

2. Los cinco tipos esenciales

Acorde	Cifrado pop	Notas en C	Intervalos	Tríada base	7ª
Séptima mayor	Cmaj7 (CΔ7, CM7)	C – E – G – B	1 – 3 – 5 – 7	Mayor	M7
Séptima dominante	C7	C – E – G – Bb	1 – 3 – 5 – b7	Mayor	m7
Séptima menor	Cm7 (C-7)	C – Eb – G – Bb	1 – b3 – 5 – b7	Menor	m7
Semidisminuido	Cm7b5 (Cø7)	C – Eb – Gb – Bb	1 – b3 – b5 – b7	Disminuida	m7
Séptima disminuida	C°7 (Cdim7)	C – Eb – Gb – Bbb	1 – b3 – b5 – bb7	Disminuida	°7

Voicings ideales (fundamental en el bajo):

Cmaj7   R - 3 - 5 - 7      C  E  G  B
C7      R - 3 - 5 - b7     C  E  G  Bb
Cm7     R - b3 - 5 - b7    C  Eb G  Bb
Cm7b5   R - b3 - b5 - b7   C  Eb Gb Bb
C°7     R - b3 - b5 - bb7  C  Eb Gb A    (Bbb = A enarmónicamente)

Existe también el m(maj7) (menor con séptima mayor, también escrito mΔ: Cm(maj7)), muy usado como pieza interna de la menor armónica/melódica. Lo trataremos en Escalas menores - natural, armónica y melódica.

3. Notaciones alternativas

El mundo no se puso de acuerdo. Encontrarás los mismos acordes escritos de varias formas:

maj7: Cmaj7, CM7, CΔ7, CΔ.
dominante 7: simplemente C7. Nunca se abrevia.
m7: Cm7, Cmin7, C-7.
m7b5: Cm7b5, Cm7(b5), Cø7, Cø. El símbolo ø se llama "semidisminuido".
°7: C°7, Cdim7, Co7.

TonusLab admite las formas más comunes (maj7, 7, m7, m7b5, dim7). Si escribes CΔ7 en ProgressionEditor, el parser lo normaliza a Cmaj7.

4. El tritono y la función dominante

La nota que hace especial al acorde dominante 7 (G7 en C mayor) es la relación entre su 3ª y su b7ª:

G7 = G - B - D - F
       │       │
       └──── tritono (B → F, 6 semitonos) ────┘

Ese tritono (también llamado diabolus in musica en la Edad Media) está formado por las dos notas más inestables: la sensible de C (B) y la subdominante (F). Ambas quieren resolver por semitono:

B → C (sube un semitono).
F → E (baja un semitono).

Si tocas G7 → C, las dos voces resuelven a la vez y obtienes la cadencia auténtica perfecta, la resolución más fuerte del sistema tonal. Esto se explora a fondo en Cadencias.

5. La progresión ii–V–I

La progresión más importante del jazz combina los tres tipos de séptima de la escala mayor:

En C mayor:
Dm7   →   G7   →   Cmaj7
ii7       V7        Imaj7

Las tres séptimas conviven y se conectan por voice leading: la 7ª de cada acorde baja un semitono a la 3ª del siguiente.

Acorde	Notas	3ª / 7ª destacadas
Dm7	D – F – A – C	C (7ª)
G7	G – B – D – F	F (7ª) baja a E; B (3ª) sube a C
Cmaj7	C – E – G – B	E (3ª)

En términos de guide tones: la 3ª de Dm7 (F) se mantiene como 7ª de G7, y luego baja un semitono a la 3ª de Cmaj7 (E). En paralelo, la 7ª de Dm7 (C) baja un semitono a la 3ª de G7 (B), que se mantiene como 7ª de Cmaj7. Este movimiento por semitonos —llamado guide tones— es el alma del bebop.

6. Función armónica de cada tipo

Cada tipo de séptima tiene un "rol" preferido en la armonía tonal:

maj7 → acordes de reposo: Imaj7 y IVmaj7.
7 (dominante) → tensión que pide resolver una quinta abajo (a Imaj7 o Im7).
m7 → acordes de paso o subdominantes: iim7, iiim7, vim7.
m7b5 → es el viiø7 de la mayor y el iiø7 de la menor (ii-V de tonalidades menores).
°7 → dominante alterado disfrazado, acorde de paso cromático, dominantes secundarias.

Esta correspondencia es la base de Funciones tonales.

7. Séptimas diatónicas de la escala mayor

Como con las tríadas, si armonizas cada grado de la escala mayor de C por terceras hasta la séptima, obtienes un patrón fijo:

Grado	Acorde	Notas	Tipo
Imaj7	Cmaj7	C – E – G – B	maj7
iim7	Dm7	D – F – A – C	m7
iiim7	Em7	E – G – B – D	m7
IVmaj7	Fmaj7	F – A – C – E	maj7
V7	G7	G – B – D – F	dominante
vim7	Am7	A – C – E – G	m7
viiø7	Bm7b5	B – D – F – A	semidisminuido

El patrón maj7 – m7 – m7 – maj7 – 7 – m7 – m7b5 es universal para cualquier tonalidad mayor.

Ejemplos sonoros

Cmaj7: el Cmaj7 que sostiene "Just the Two of Us" (Bill Withers/Grover Washington), o el segundo acorde del verso de "Something" (Beatles), donde el C → Cmaj7 → C7 → F despliega la maj7 como paso en un descenso cromático del bajo.
C7 (dominante): cualquier blues clásico. "Hound Dog" (Elvis), "Pride and Joy" (SRV). Sin la b7, no hay blues.
Cm7: el inicio de "So What" (Miles Davis) en Dm7 o el famoso Cm7 – F7 de "Watermelon Man".
Cm7b5: el iiø7 de cualquier ii-V-i menor. "Autumn Leaves" en E menor empieza con F#m7b5 – B7 – Em7.
C°7: el clásico paso cromático C – C#°7 – Dm7 que conecta I y ii en miles de standards ("Stardust", "All of Me").
ii-V-I completo: "Tune Up" (Miles), "Autumn Leaves", "Fly Me to the Moon" — todos basados en cadenas de ii-V-I.

En la app

En ProgressionEditor, escribe Cmaj7 – C7 – Cm7 – Cm7b5 – C°7 en cinco slots con la misma fundamental. Reprodúcelos y escucha cómo cambia el color manteniendo el bajo.
El ChordDiagram busca el voicing real en @tombatossals/chords-db. Si un acorde tiene varios voicings disponibles, el voicingIndex en el ChordSlot te permite cambiar entre ellos (por ejemplo, Cmaj7 con la fundamental en sexta cuerda vs en quinta).
Activa el PianoChordDiagram para ver las cuatro notas resaltadas en el teclado. Es la forma más rápida de ver la receta R – 3 – 5 – 7.
En Fretboard con modo chord-tones, las cuatro notas del acorde aparecen iluminadas en todo el diapasón. Útil para ver dónde está la séptima frente a la fundamental.
Construye un Dm7 – G7 – Cmaj7 y reprodúcelo en bucle: tu primera ii-V-I real.

Ejercicios

Principiante — Identifica el tipo. Pon en ProgressionEditor cinco slots con el mismo bajo C: Cmaj7, C7, Cm7, Cm7b5, C°7. Sin mirar el cifrado, escúchalos y aprende a reconocer cuál es cuál. Repite con bajo en F.
Intermedio — Cadena de ii-V-I. Escribe Dm7 – G7 – Cmaj7 y reprodúcelo. Luego en F: Gm7 – C7 – Fmaj7. Luego en Bb: Cm7 – F7 – Bbmaj7. Observa cómo la app transpone los voicings.
Avanzado — Guide tones a la vista. En la ii-V-I de C, activa el Fretboard con chord-tones por acorde. Localiza visualmente cómo la 7ª de Dm7 (C) se vuelve la b7 de G7 (F, una tercera abajo) y luego la 3ª de Cmaj7 (E). Conecta con Inversiones y voicings.

Errores comunes

Confundir maj7 y 7. Cmaj7 lleva B natural (séptima mayor), C7 lleva Bb (séptima menor). Suenan radicalmente distintos: uno reposa, el otro empuja.
Escribir C7 cuando quieres decir Cmaj7. En notación pop, 7 sin más significa siempre dominante (con b7). Si quieres séptima mayor, debes escribir maj7 (o M7, o Δ).
Olvidar la b5 en el semidisminuido. Cm7 tiene quinta justa; Cm7b5 tiene quinta bemol. La b5 es lo que le da ese carácter triste y oscuro de "estoy a punto de resolver".
Tratar el °7 como acorde aislado. El °7 es simétrico (todo terceras menores) y casi siempre funciona como dominante alterado o acorde de paso, raras veces como reposo.
Pensar que necesitas tocar las cuatro notas. En la guitarra, muchos voicings omiten la 5ª (es la nota menos definitoria) y a veces incluso la fundamental cuando hay bajista. La 3ª y la 7ª son las imprescindibles (guide tones).

Glosario

Acorde de séptima: tríada con una nota más, a distancia de séptima de la fundamental.
Tritono: intervalo de tres tonos (6 semitonos), inestable y motor de la resolución dominante.
Dominante: acorde con función de tensión, normalmente V7, que pide resolver al I.
Semidisminuido (m7b5, ø7): séptima sobre tríada disminuida con 7ª menor. El iiø7 de las tonalidades menores.
°7 (séptima disminuida): tríada disminuida más séptima disminuida. Acorde simétrico (todo m3).
Guide tones: la 3ª y la 7ª de un acorde, las notas que definen su calidad y conducen voice leading.
ii-V-I: progresión esencial del jazz tonal, secuencia de subdominante-dominante-tónica con séptimas.
Voice leading: arte de conectar las voces de un acorde al siguiente moviendo lo mínimo, idealmente por semitono.

Fuentes y profundización

musictheory.net — Acordes de séptima — acordes de séptima con audio.
Puget Sound — Seventh Chords Introduction — los 5 tipos canónicos en open courseware.
Learn Jazz Standards — Los 7 tipos de séptima — perspectiva del jazz sobre cada tipo.
Jazz Piano Site — Acordes de séptima — voicings y función armónica al piano.
Jazz Guitar — Teoría de acordes — acordes de séptima en guitarra jazz.
Jazz Tutorial — Símbolos de acordes — notación maj7, m7, 7, m7b5 y °7.
Lecturas recomendadas dentro del curso: Tríadas: mayor, menor, disminuida, aumentada, Extensiones: novenas, oncenas y trecenas (y sus, add), Funciones tonales, Cadencias.